¿Qué es lo que hay que hacer? Diseñar individualmente al menos cinco marcas de distintos productos empleando adecuadamente el color y su forma funcional, justificando en una pequeña memoria el porqué de esos colores y no el de otros. Se puede hacer el trabajo dibujando, empleando el collage, mediante medios informáticos...Lo importante es que el color del producto sirva para venderse.
¿ Cómo se presenta el trabajo? Se subirá el trabajo al blog .
El plazo de presentación 20 de enero.
Criterios de evaluación: la corrección y calidad del trabajo realizado, la creatividad, la colaboración entre los miembros del grupo, la actitud en clase.
APUNTES:
EL COLOR
El tema del color se puede abordar desde muchos enfoques: la psicología del color, estudiarlo desde la física, la utilización dentro el arte, de cómo lo emplean simbólicamente distintas culturas, etc. Por tanto la física nos dirá que es energía, el marketing nos enseñará que es crucial para vender productos, que puede ser un estímulo visual para salvarnos la vida, o que la mezcla de pigmentos son el origen de las pinturas de un artista plástico.
Lo que está claro es que el color es un atributo de la luz que percibimos visualmente.
Al incidir un rayo de luz sobre un objeto, este absorbe todas las longitudes de onda que lo forman excepto una, que se refleja hacia el ojo y que construye el color propiamente dicho.
Este fenómeno acontece debido a múltiples variables: la composición del objeto, la textura, el ángulo de incidencia sobre la superficie y el brillo.
EL ESPECTRO VISIBLE
Es una estrecha franja de las ondas electromagnéticas que van desde los rayos ultra violeta
hasta los infrarrojos, desde los 380 nanómetros del violeta hasta los 720 nm del rojo. Un nanómetro es la millonésima parte de un metro. Hay muchísimas ondas en el espectro , las ganma ,rayos x, microondas, ondas de radio..., pero solamente vemos una pequeña parte del espectro, ya que son incoloras, aunque sí hay cámaras que nos permiten observar el mundo a través de ellas.
La luz espectral del sol no es siempre la misma durante el día , variando según las horas, siendo al amanecer y al atardecer cuando tiene más longitudes de onda rojas.
Newton descompuso por primera vez un rayo de luz blanca a través de un prisma de cristal, obteniendo el espectro del arco iris. Los espectros formaban un continuum en el que aparecían 6 zonas: violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo. Más tarde por razones esotéricas, ya que la ciencia y lo mágico no estaba totalmente delimitado, se incluyó el color añil o índigo entre el azul y el violeta.
DESCRIPCIÓN DE LOS COLORES: VARIABLES DE IDENTIFICACIÓN.
Matiz ( tonalidad, tono o tinte) : Depende de la longitud de onda predominante. Es difícil encontrar colores puros, porque aparecen también con matices de otras longitudes de onda.
Desde el punto de vista psicológico el matiz es la característica principal de un color.
Saturación : Es la pureza del color, cuanto más puro sea, el color estará más saturado. Es en definitiva la intensidad de un matiz específico que marca la viveza, colorido o pureza de un color.
COLORES PRIMARIOS Y COMPLEMENTARIOS
SÍNTESIS ADITIVA:
Los colores primarios en síntesis aditiva , también llamados colores luz, son tres: el rojo, el verde y el azul. Estos colores son puros y no se pueden obtener por ninguna mezcla, originados por longitudes de onda y no por tintes.
Si los proyectamos en una pantalla y los superponemos el resultado será una luz blanca. Habrá otros colores que se solapen dos a dos, que se llaman complementarios. Las suma de azul y verde dará el cian, el azul y el rojo el magenta y rojo y verde amarillo.
Utilizando las proporciones adecuadas podemos obtener cualquier color. Cuando trabajamos con programas de diseño , estos colores son R, G, B ( red, green , blue). Se utilizan en luminotecnia o iluminación para cine, teatro, televisión, fotografía....
COLORES LUZ COMPLEMENTARIOS:
Son aquellos cuya mezcla entre dos de ellos produce luz blanca. Son siempre una luz primaria y una secundaria. La luz amarilla es complementaria de la luz azul violeta, la luz magenta es complementaria de la verde y la cian de la roja.
SÍNTESIS SUSTRACTIVA:
Es la mezcla de los colores pigmento, colorantes que se encuentran en la naturaleza y que pueden ser fabricados. Estos pigmentos pueden ser minerales, los más estables, vegetales y artificiales.
Al contrario que con la síntesis aditiva, la mezcla de los colores es la opuesta, por eso se la llama sustractiva. Los colores secundarios de la aditiva se convierten en los primarios en la sustractiva. Lo mismo que en la aditiva , los colores primarios sustractivos son los que no se pueden obtener mediante la mezcla de otros. Los colores primarios por tanto serían: cian, magenta y amarillo ( C,M,Y). En nuestra impresora del ordenador los encontramos en los cartuchos de tinta, al que añadimos el negro. A este procedimiento se le denomina cuatricromía.
Los colores complementarios serían los que al mezclarlos entre sí darían una mezcla cercana al negro. Serían también un primario y un secundario: azul violeta y amarillo, verde y magenta, rojo y cian.
PERCEPCIÓN FISIOLÓGICA DE LA VISIÓN ANTE EL COLOR Y LA LUZ
La luz que emiten o reflejan los objetos es captada por el ojo. Los rayos luminosos llegan a la retina, que es una estructura compuesta por 160 millones de foto-receptores. En la retina se forman imágenes, que son el producto del conjunto de radiaciones electromagnéticas reflejadas por los objetos que observamos.
La retina está formada células fotosensibles llamadas conos y bastones, situados en la retina . Únicamente los conos son capaces de discernir los colores. El cerebro interpreta los colores a partir de la razón de estimulación de los conos.
Las señales generadas en los conos se transmiten en la retina a las células bipolares que conectan con las células ganglionares de donde parte el nervio óptico que envía la información al cerebro .
Los bastones son células foto-receptoras de la retina responsables de la visión en condiciones de baja luminosidad. Presentan una elevada sensibilidad a la luz aunque se saturan en condiciones de mucha luz y no detectan los colores. Los bastones tienen tanta sensibilidad que son capaces de reaccionar ante un solo fotón de luz.
CALIDAD DEL COLOR EN LA LUZ. TEMPERATURA DE COLOR.
El ojo humano se adapta a cualquier cualidad de iluminación e interpreta cualquier luz como blanca, pero los sistemas fotográficos o electrónicos son impresionados por una luz con distinta composición espectral, que como consecuencia producen unos tonos falsos llamados dominantes de color.
Para producir unos colores reales habrá que tener en cuenta:
La temperatura de color para que esté iluminada la cámara.
La temperatura de color de las fuentes que iluminan la escena.
Que estos dos factores coincidan.
Kelvin creó un sistema para medir la calidad del color de la luz; esta forma de medición se llamó: escala de Kelvin. Para ello tomó un elemento objetivo llamado cuerpo negro, que es un manantial patrón y la radiación que emite está en función de su temperatura. Según se va calentando aparecen las radiaciones de longitud de onda más largas hasta las más cortas.
Principio físico ( fuente: wikipedia)
La razón por la que se llama temperatura es porque sería el color de la emisión de un cuerpo negro perfecto a esa temperatura.
Efectivamente, un cuerpo negro a temperatura ambiente (unos 300 K) emite y recibe radiación en infarrojos de longitud de onda larga. Si se va calentando, conforme aumenta la temperatura emitirá radiación en una longitud cada vez más corta; en cierto momento empezará a emitir en radiación visible, en color rojo muy oscuro (se pone al rojo) y si se sigue aumentando la temperatura lo hará con longitudes cada vez más cortas, conforme a la ley de Wien. A partir de cierto momento, irá sumando los colores del espectro en su orden (rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul y violeta), sumando colores. Hacia una temperatura de 6000 K (aproximadamente la temperatura superficial del sol), emitirá en todo el espectro visible , consiguiendo luz blanca, y a partir de ese momento irá sumando radiación ultravioleta.
Cuando la luz se produce por una fuente de calor (vela, bombilla de incandescencia) la temperatura de color es aproximadamente la temperatura de la fuente. En las lámparas modernas el color de la luz depende de otros factores, como de los gases que componen el ambiente de la descarga.
Algunos ejemplos aproximados de temperatura de color:
Comparación de colores de bombillas comunes
1700 K: Luz de una cerilla
1850 K: Luz de vela
2700–3300 K: luz incandescente o de tungsteno (iluminación doméstica convencional)
3000 K: tungsteno (con lámpara halógena)
4000–4500 K: Lámpara de vapor de mercurio
5,000 K: Luz Fluorescente (aproximado)
5500–6000 K: Luz de día, flash electrónico (aproximado)
5780 K: Temperatura de color de la luz del sol pura
6200 K: Lámpara de xenón.
6500 K: Luz de día, nublado
6500–10500 K: Pantalla de televisión (LCD o CRT)
28000–30000 K: Relámpago pececillo
SIMBOLOGÍA DE LOS COLORES. EL COLOR ARTÍSTICO.
Podemos encontrar dentro del color y su simbología connotaciones psicológicas y culturales.
El ROJO:
Presenta la mayor longitud de onda y la menor frecuencia energética de todas las visibles. La luz roja tiene su plano focal detrás de la retina, por eso el cristalino ha de aumentar su curvatura para enfocarlo. Es un color que viene hacia nosotros, saliente, que llama la atención sobre los otros colores cercanos. Resalta los perfiles y atrae la mirada. Es muy usado en la creación de anuncios publicitarios, ya que avanza hacia el comprador atrayendo su atención, causando una actitud positiva ante el producto, dando una sensación de actividad y energía.
También puede usarse como color agresivo o de advertencia.
Su connotación principal es la sangre que evoca desde el amor hasta la lujuria, de la alegría al crimen, la agresividad y el riesgo.
Es un color que hay que usar con cautela si no queremos ser el centro de atención, o si no queremos volvernos locos en una casa totalmente roja.
EL VERDE:
Colocado en el centro del espectro es un color ambivalente, que igual simboliza la vida, que evoca el veneno y la envidia.
En Egipto se hablaba de la naturaleza opuesta del dios Osiris, el de la vegetación y el de la muerte.
Para el ojo humano es un color relajante ya que incide su longitud de onda favorablemente en la retina, de ahí su estabilidad , facilidad de percepción y sensación de seguridad.
El verde es el color del amor , la esperanza y de la fertilidad, es el color de Venus.
Desde el punto de vista fisiológico el color verde aparece en el ser humano cuando está enfermo, envenenado o muerto. No ocurre así con los reptiles o con los monstruos de ficción que creamos.
EL AZUL:
Es un color entrante porque genera la la ilusión óptica de retroceder, tanto si se utiliza como fondo, como si se aplica a los objetos. El color del cielo y del mar, de la realeza ( la sangre azul).
Posee las connotaciones de confianza, seguridad, amistad, fidelidad y amor entre otras.
También al ser frío es tranquilo y ordenado, triste y melancólico.
Sugiere limpieza y representa el agua, por lo cual se usa en envases de detergentes y cosméticos. Los únicos minerales azules son: el lapislázuli, la azurita y la turquesa. Estos se molían y se empleaban directamente como pigmentos; en la Edad Media se usaban en los manuscritos y el lapislázuli era tan caro como el oro o más, usándose para mantos de vírgenes.
Para la narrativa visual el azul tiene dos connotaciones importantes: la oscuridad y el frío.
EL AMARILLO:
Es el más reflectante de todos los colores y parece que irradie hacia afuera, al contrario que el azul o el gris.
Las propiedades del amarillo son diferentes según sea su saturación y brillo. El suave favorece la concentración, mientras que si es fuerte puede resultar estridente.
Es símbolo de los dos elementos que mueven el mundo: el sol (la vida) y el oro ( la riqueza).
En la cultura occidental , el cristianismo cargó al amarillo con muchas cualidades negativas. A Judas se le representa con una túnica amarilla en el cuadro de Giotto “ El prendimiento de Jesús”. A las víctimas de la inquisición se les adjudicó ese color que significó herejía y traición a las personas que fueron torturadas y quemadas vivas.
También se asocia a los celos. En el mundo teatral Moliere falleció representando El enfermo imaginario, precisamente el día que estrenó un batín amarillo murió.
